傳統(tǒng)與現(xiàn)代的工藝技法、西方與東方的藝術(shù)語言,均融合在了王天仁以廢木料創(chuàng)作的木雕作品中
文 | 武汐瀅
在北京西單大悅城,有一家獨(dú)樹一幟的服裝店——牛仔品牌Lee在中國內(nèi)地的首家潮流概念店。迥異于周圍服裝品牌的店內(nèi)布置,Lee的這家店面布置得“妙趣橫生”:當(dāng)你挑選衣服的時(shí)候,隱藏在衣架背后的巨大鬼臉可能突然冒出來嚇你一跳;用來休息的椅子上則畫著一張“血盆大口”,似乎隨時(shí)準(zhǔn)備咬你的屁股……而衣架、椅子這些奇妙生動(dòng)的木制家具創(chuàng)意全都出自一位年輕的香港藝術(shù)家王天仁之手,他以獨(dú)特的木雕作品打造了一個(gè)前衛(wèi)新潮的店面環(huán)境,并將自己環(huán)保與幽默的理念巧妙融合于Lee所倡導(dǎo)的獨(dú)立、個(gè)性的品牌精神之中,最終為顧客提供了一次獨(dú)一無二的購物體驗(yàn)。
有生命的木頭
為完成畢業(yè)作品,卻意外發(fā)現(xiàn)廢木料的新價(jià)值——這個(gè)故事雖已為許多媒體講述過,但卻是了解王天仁時(shí)不可或缺的橋段。
2000年,就讀于香港中文大學(xué)藝術(shù)系的王天仁與其他同學(xué)一樣,正為參加畢業(yè)作品展緊張準(zhǔn)備著。三年的藝術(shù)系讀下來,課程雖然填得滿滿的,各種媒介也都接觸了,王天仁卻還沒想清楚究竟哪種藝術(shù)形式是自己最喜歡的。不過,他首先毫不猶豫地排除了繪畫,因?yàn)楫嫯嬕蟀察o,而他天生好動(dòng)。
一次偶然的機(jī)會(huì),王天仁路過校園內(nèi)的一處施工工地——在地域狹小的香港,每天都會(huì)涌現(xiàn)出很多這樣的新建筑項(xiàng)目,一批批沒用的木卡板被丟棄在了工地上。第一眼看到這些顏色斑駁、略帶滄桑的木卡板時(shí),王天仁的目光馬上便被吸引住了,“那些靜靜堆放著的木頭仿佛有生命一般,向我講述著各自的故事?!彼麑Α吨袊壬萍摇氛f。
實(shí)際上,對于舊木頭,王天仁自小就有親切感。在他幼年時(shí),由于家境不寬裕,家里經(jīng)常使用經(jīng)過改制的家具。“媽媽親手畫出家具圖,再買來舊木頭,讓木工鋸出需要的大小,我和哥哥就按照圖示用釘子和螺絲將木塊組裝起來?!苯?jīng)過幾個(gè)暑期的這種勞動(dòng)之后,小天仁漸漸感到,用舊木頭制作出來的書桌、茶幾等家具絲毫不比買來的差。從此,讓舊物煥發(fā)新價(jià)值的理念,在他腦中扎下了根。
所以,當(dāng)在校園工地看見廢木卡板時(shí),王天仁便認(rèn)定,與其去買昂貴的材料來制作畢業(yè)作品,還不如使用這些廢木,讓它們的生命得到另一種延續(xù)。
順利畢業(yè)后,王天仁幸運(yùn)地獲得了在香港小有名氣的奇極創(chuàng)作室執(zhí)教的工作。閑暇,他就和幾位藝術(shù)系同窗合租了一間小型藝術(shù)工作室,其它人專職畫畫,王天仁則繼續(xù)“擺弄”他心愛的木頭。后來,由于環(huán)境、位置上的諸多不便,二人將工作室搬到了火炭工業(yè)區(qū),那里駐扎著許多藝術(shù)家,租金尚算便宜,創(chuàng)作空間也更大了。
在火炭工廠區(qū),廢木隨處可見,簡直就像一個(gè)巨大的“寶庫”。那段時(shí)間,王天仁最大的樂趣就是利用星期天到周邊的工廠大廈樓下“尋寶”。一開始,大廈管理員總用異樣的眼光打量這位“拾垃圾”的年輕人,時(shí)間長了,逐漸得知他是位藝術(shù)家,再遇到他時(shí),還會(huì)積極地幫起忙來:“你這一塊不好啦,我給你找!”
看過王天仁作品的人就會(huì)發(fā)現(xiàn),他的絕大多數(shù)作品都是動(dòng)物造型,“原因我也解釋不了,總之一看到木頭我就會(huì)聯(lián)想到小時(shí)候看過的卡通片里的動(dòng)物。”而在那些卡通片里,幾乎每只動(dòng)物都被設(shè)定了一種特殊的性格,這讓他印象深刻:“狼和鱷魚是壞的,牛是樸實(shí)的……我不是很喜歡卡通片里女孩子那種甜甜的、大眼睛的造型。”所以,在他的作品里,動(dòng)物的眼睛都被刻意畫得很開,而且一大一小、眼珠歪斜,一副幽默俏皮的樣子。
實(shí)際上,挑選廢木前,王天仁一般并沒有成型的構(gòu)思,但腦中卡通片里的動(dòng)物形象會(huì)“引導(dǎo)”他發(fā)現(xiàn)目標(biāo),“比如有時(shí)候,我撥開一堆廢木料,看到某塊木板的一部分,腦中就自然浮現(xiàn)出一只小狗的腿,于是我就把它做成一只小狗。還有時(shí)候,我會(huì)在木頭上看見一只兔子或者一頭牛的一部分。”王天仁說,“但這些別人是看不見的,只有我能發(fā)現(xiàn)。”
2001年,王天仁第一次帶著自己的作品參加了香港藝術(shù)雙年展,該展覽最顯著的特色就在于它是以報(bào)名形式公開接受香港藝術(shù)工作者的參與。最終,王天仁的作品“狼”和“大鵬鳥”入選藝術(shù)展,同年,“大鵬鳥”被香港藝術(shù)館收藏。
此后,逐漸有畫廊找到王天仁,希望與他合作舉辦展覽,讓他的作品被更多人看到,還有一些藝術(shù)愛好者則提出要購藏他的作品。對于彼時(shí)畢業(yè)剛一兩年的王天仁來說,這是一種不小的激勵(lì),“時(shí)下最火的是影像這樣的媒介,而用廢木頭進(jìn)行創(chuàng)作還屬于比較冷僻的藝術(shù)。其實(shí)在香港,用廢料進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的人不只我一個(gè),但他們的作品通常偏向于傳統(tǒng)藝術(shù)品,更嚴(yán)肅、正經(jīng)一點(diǎn)。而用卡通造型做木雕的,除了我就沒有第二人了吧。因此,我的作品能被人欣賞,我覺得蠻幸運(yùn)?!蓖跆烊收f。
“茶餐廳”
其后的幾年,王天仁的作品每年都會(huì)頻繁出現(xiàn)于各類大大小小的展覽中。
2009年,SPORTMAX找到了王天仁,這也是他第一次與知名品牌合作。SPORTMAX是意大利一家高檔服裝品牌,它計(jì)劃當(dāng)年在香港做一些慶?;顒?dòng),于是找到一些畫廊洽談合作,畫廊便向SPORTMAX推薦了王天仁。SPORTMAX的服裝面料名貴考究,這正與王天仁作品材料的質(zhì)樸本色形成了一種強(qiáng)烈的視覺沖突和對比,而且,王天仁的作品幽默,任何國籍、文化的人都能欣賞。最終,雙方的合作取得了令人滿意的效果。
從此,王天仁開始頻頻受到服裝品牌的青睞。
香港學(xué)者馬家輝曾說,“香港的文化就是茶餐廳文化。你去茶餐廳,可以吃到三明治、牛排、意大利面,也可以吃到白粥、餛飩面和火鍋?!蓖跆烊室渤R圆璨蛷d來比喻在自己的作品中所表現(xiàn)的香港交雜文化的特征。
“有時(shí)候,我不用釘,就用純卯的方法把木頭組合起來?!蓖跆烊收f。卯榫是中國古代建筑和家具構(gòu)建中的一種技法,它通過木頭上凹槽、榫窩與榫頭的接合,使構(gòu)件間自然結(jié)合,即使不用一個(gè)釘子,也能使家具牢固耐用,且巧妙不露痕跡。
而如果作品體型過大,王天仁會(huì)在展覽前才把作品組裝起來,“香港地方太小,而做雕塑本身就是一種挺費(fèi)空間的行為?!彼裕麖囊婚_始就在思考適合在香港做雕塑的方法,最后找到的方法是運(yùn)用螺絲或入榫的方式,使整件作品可隨時(shí)進(jìn)行組裝或分解,如同模型或積木那般。就這樣,傳統(tǒng)與現(xiàn)代的工藝技法在王天仁的創(chuàng)作中得以完美融合,而他還希望,“在藝術(shù)的語言里,不管是西方的,或是東方的,如果能在我的作品得到一種共通的表現(xiàn),那就太好了!”
王天仁不僅喜歡參加展覽會(huì),更喜歡親自到現(xiàn)場觀察參觀者的反應(yīng),“用幽默感染人是我喜歡的藝術(shù)表現(xiàn)方式,如果參觀者在看到我的作品后感覺很開心,這將是我最大的快樂。”他不希望人們一提到“藝術(shù)”,就聯(lián)想起“噓,小聲點(diǎn)”、“這個(gè)不能碰”、“那個(gè)不能碰”等警示性語言。他認(rèn)為,孩子對藝術(shù)品的感知是最直接的,但孩子們不會(huì)去管一件藝術(shù)品究竟值多少錢。因此,他不介意觀者穿過圍欄近距離接觸他的作品,“即使作品因此破了、爛了不得不丟棄,那也要讓大家玩?zhèn)€夠,我并不會(huì)覺得可惜。”
2011年4月,美國牛仔服裝品牌Lee在中國內(nèi)地開設(shè)了首家潮流概念店,其選擇的合作伙伴就是王天仁。在以往的合作中,品牌方通常是將一個(gè)單獨(dú)的空間交給王天仁布置,或是將其產(chǎn)品與他的作品進(jìn)行搭配擺放。而這一次的合作卻大為不同,Lee邀請王天仁參與了其店面設(shè)計(jì),而店內(nèi)空間如何布置、服裝如何陳列,全都成為了王天仁作品的一部分,這使得他的藝術(shù)第一次與店面深入融合。很多光顧過Lee西單大悅城店的年輕人都表示,Lee的潮流概念店使得逛街的涵義不再單純,順便還讓大家過了一把藝術(shù)癮。
如今,王天仁用木頭進(jìn)行創(chuàng)作已經(jīng)超過十年了,而他的木雕作品也獲得了越來越多人的贊許,但對王天仁來說,木雕始終只是一項(xiàng)副業(yè)而已。這些年間,他從奇極創(chuàng)作室的兼職老師一直做到創(chuàng)作總監(jiān),但學(xué)校的日常事務(wù)也占據(jù)了他很多的創(chuàng)作時(shí)間,“很多人覺得我做出了這么多成績,應(yīng)該是一個(gè)全職的藝術(shù)家。但實(shí)際上,我只是在享受創(chuàng)作的過程,并沒想過作品能不能賣,或者能不能被展覽?!痹谕跆烊士磥?,當(dāng)某件事情是你的愛好時(shí),即使你沒有特別去堅(jiān)持,也會(huì)不自覺地把它們安排進(jìn)你的生活;而如果一開始就不能抱著單純的心態(tài)進(jìn)行創(chuàng)作,作品也不會(huì)很出色。
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