Chinese Artwork has Undersell

　　回顧歷史，大量資本介入將沖擊正常的藝術(shù)品市場秩序，過度地追求金錢效益得到的是廢墟。

　　Historically, a large amounts of capital coming into artwork market will impact the normal order and excessive money pursuiting will cause a ruin。

　　文 張夢(廣州)

　　5月22日晚8點，中國嘉德2011春拍首次推出的古代及近現(xiàn)代書畫聯(lián)合夜場“大觀——中國書畫珍品之夜”在北京舉槌，齊白石作品《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》最終以4.255億元人民幣的天價成交，刷新中國近現(xiàn)代書畫拍賣紀錄。此件畫作的送拍人是上海著名藏家劉益謙，而他當時購買這件作品只花了不到2000萬。業(yè)界認為，劉益謙對藝術(shù)品的“興趣”大減，開始套現(xiàn)手中藝術(shù)品。

　　無獨有偶，世界上收藏中國當代藝術(shù)品最多的收藏家之一的比利時人尤倫斯2月宣布，將通過香港蘇富比拍賣其收藏的106件中國當代藝術(shù)品，此后將尋機出售手中剩余的1000多件中國藝術(shù)品。早在兩年前，尤倫斯就開始在內(nèi)地拍場大肆出貨了，只是當時出售的大多是古代書畫。

　　分析人士表示，在當前中國藝術(shù)品天價合理的歡呼聲背后，是否正上演著一場必將越演越烈的與藝術(shù)無關(guān)的資本豪賭？在炒房、炒股之后，大約有1000億元的游資開始加入爆炒藝術(shù)品的隊伍。中國藝術(shù)品價格大幅飆升，已經(jīng)進入了危險的泡沫期，市場也可能急轉(zhuǎn)直下陷入低潮。

　　有關(guān)專家指出，目前中國藝術(shù)品拍賣市場的火爆與大量游資涌入不無關(guān)系，而大量游資介入將沖擊正常的藝術(shù)品市場秩序。剛剛起局待興的中國藝術(shù)品市場，一旦被短期投機的“過江龍”呼嘯而過，只能是滿目瘡痍。因此，在規(guī)范、管理、監(jiān)督等問題也將適時提上議事日程。

　　資本大鱷套現(xiàn)藝術(shù)品

　　劉益謙套現(xiàn)手中藝術(shù)品并非個案，世界上收藏中國當代藝術(shù)品最多的收藏家之一的比利時人尤倫斯近日宣布，將把位于北京798的“尤倫斯當代藝術(shù)中心”管理權(quán)轉(zhuǎn)讓給長期合作伙伴，并于4月3日通過香港蘇富比拍賣其收藏的106件中國當代藝術(shù)品，此后將尋機出售手中剩余的1000多件中國藝術(shù)品。

　　據(jù)稱，此次亮相香港蘇富比夜場拍賣的106件中國當代藝術(shù)品被認為是目前最重要、最完整及最有系統(tǒng)的當代中國藝術(shù)收藏之一，涵蓋了上世紀80年代至新世紀的中國當代藝術(shù)創(chuàng)作，見證了中國當代藝術(shù)的誕生和演變。

　　拍品中最大的亮點是在1989年現(xiàn)代藝術(shù)大展中曾經(jīng)亮相的代表作品，包括張曉剛的三聯(lián)作《生生息息之愛》、毛旭輝的《家長系列三號》、曾梵志的《假面系列四號》等。張曉剛的《生生息息之愛》是其藝術(shù)生涯中早期最重要的代表作。據(jù)香港蘇富比介紹，該幅作品估價為2500-3000萬港元。

　　本來，一個收藏家出售自己的藏品是件很正常的事，但像尤倫斯這樣的重量級買家，一次拿出上百件藏品大規(guī)模拋售，還是很容易被視作是某種“非常”信號。有人說，他是“喜新厭舊”看上了印度年輕畫家的作品；但也有知情人士分析，主要是因為他年紀大了(76歲高齡)，子女對此并無熱愛，因此不可能永久收藏下去。而且中國當代藝術(shù)已經(jīng)到了較高的價位，此時出手能有個好價錢。

　　早在兩年前，尤倫斯就開始在內(nèi)地拍場大肆出貨了，只是當時出售的大多是古代書畫。2009年春，尤倫斯將在嘉德花2530萬元購買的宋徽宗《寫生珍禽圖》送北京保利拍賣，最后被收藏家劉益謙以6171.2萬元接盤，大賺了一筆。隨后的明吳彬《十八應(yīng)真圖》(1.69億元)，曾鞏《局事帖》(1.03億元)都是當時的天價拍品，套現(xiàn)資金達6億元之多！彼時也試探性地拋售了少量油畫作品，如陳逸飛的《踱步》(4043.2萬元)和劉小東《陽光普照》(683.2萬元)，拍價也不菲。

　　來自比利時的尤倫斯夫婦自1987年首次來到北京以來，其收藏的中國藝術(shù)品總數(shù)高達1700多件，其中中國當代藝術(shù)品最多，占藏品總數(shù)的80%。由于當時國內(nèi)關(guān)注當代藝術(shù)的人很少，所以尤倫斯夫婦當時想買什么就非常容易買到，比如像陳逸飛、曾梵志、張曉剛、方力鈞等人的作品，當時的買入價位相當便宜。

　　然而，近幾年當代藝術(shù)品在國內(nèi)迅速升溫，令尤倫斯夫婦獲得了巨大的投資回報。據(jù)公開數(shù)據(jù)顯示，從2009年以來，在拍賣場上推出尤倫斯夫婦收藏的中國當代藝術(shù)品，成交價多在幾百萬元至數(shù)千萬元之間。像在2009年春拍上，陳逸飛1979年作品《踱步》，最終成交價高達4043.2萬元；張曉剛2001年作品《血緣大家庭系列》也以1680萬元被藏家買走。

　　藝術(shù)品泡沫隨時爆裂

　　尤倫斯到底為何不愿繼續(xù)持有中國當代藝術(shù)？從市場的因素說，中國當代藝術(shù)已經(jīng)到了較高的價位，很難再攀升了，繼續(xù)持有也是枉然，此時出手確實能有個好價錢。這些年來，從開始的一次專場拍賣最多不過區(qū)區(qū)200多萬元總成交額，到一場拍賣的總成交額已經(jīng)上億元，一些藝術(shù)家的作品價格幾年間猛漲了數(shù)十倍甚至上百倍。有些年輕藝術(shù)家的作品，已經(jīng)是民國初期一些大師作品的10倍，這明顯違背市場規(guī)律。不少媒體用“連番炒作雞毛上天”來形容當代藝術(shù)曾經(jīng)火箭般躥升的價格。

　　某位資深藏家頗無奈地表示，目前他們只能去尋找和收藏那些存在價值的、還沒有被炒作的藏品，因為新進的資本玩家們大都找準市場上公認價值最高的那些藝術(shù)品。例如，浙江的企業(yè)家只看齊白石的作品，而且對價格多少毫不在意。在他們看來，最貴的就是最好的。

　　據(jù)調(diào)查，近年來活躍在拍場的新面孔主要由三部分組成：個人藏家，多為民營企業(yè)主，主要從事于金融、房地產(chǎn)、能源等高利潤產(chǎn)業(yè)；藝術(shù)投資基金等金融機構(gòu)，包括公募與私募，目前以私募為主，他們多偏好書畫藏品，最在意回報率；非傳統(tǒng)收藏機構(gòu)，包括部分有意向文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的企業(yè)或以建立美術(shù)館等藝術(shù)機構(gòu)為目標的企業(yè)機構(gòu)等。根據(jù)胡潤百富2011年4月推出的《2011胡潤財富報告》，截至2010年底，除香港、澳門、臺灣之外的全國31個省、市、自治區(qū)中，千萬富豪人數(shù)已達96萬人。而他們之中有很大一部分人，都曾經(jīng)或是打算投身藝術(shù)品投資市場。

　　買斷-囤積-宣傳炒作-適時拋售，這是游資炒作藝術(shù)品的慣常做法。在經(jīng)歷了金融危機、樓市、股市政策調(diào)控之后，藝術(shù)品這塊“投資熱土”是否會在新生力量沖擊下泡沫破裂成為各方爭論的焦點。分析人士表示，由于藝術(shù)品的特殊性，很多新面孔無法對其形成準確的價值概念，在拍賣場上盲目跟風；而且新面孔一般更傾向于直接進入拍賣場實際操作。于是就出現(xiàn)一個接一個的天價，導(dǎo)致投資狂熱，泡沫產(chǎn)生。

　　假如市場的最精明的中長線投資者開始套現(xiàn)離場，那么就是這個市場可能即將到頂?shù)臉酥尽⒁嬷t收藏的齊白石最大尺幅作品《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》創(chuàng)出4.255億元人民幣天價，可能就是藝術(shù)品泡沫即將爆裂的信號。

　　收藏家馬未都說，收藏變成了投資，這是一種正常現(xiàn)象。但在一次次天價拍賣的背后，也看得出財富對藝術(shù)品的傷害，藝術(shù)品作為人生消費是頂級的消費品，作為投資卻是頂級風險的投資品。也有業(yè)內(nèi)人士表示，游資炒作使得藝術(shù)品投資市場的泡沫不斷增加，現(xiàn)在漲多少以后就有可能跌多少，這類投資的漲幅和跌幅是對折關(guān)系的，缺乏鑒別能力和風險意識的普通投資者將成為最大的受害者。

　　有關(guān)專家認為，目前藝術(shù)品投資市場的泡沫已經(jīng)愈發(fā)明顯，等到泡沫破裂時對財富分配的格局做出“最終清算”，其結(jié)果是可以預(yù)見的，即大多數(shù)盲目跟風的投資者將賠得血本無歸，先知先覺的操縱者才能聚斂巨額財富。因此，藝術(shù)品投資領(lǐng)域的風險遠高于其他投資渠道，通過提高投資門檻，來保護中小投資者的利益，是十分必要的。鑒于藝術(shù)品投資的高風險和不確定性，它恐怕難以成為繼股市、樓市之后的第三大投資領(lǐng)域。

　　炒作斷送藝術(shù)品市場

　　去年的春季拍賣會上，劉益謙曾破天荒地砸出了近4億元人民幣，一口氣買下了包括陳逸飛《長笛手》(8344萬元)，《寫生珍禽圖》(6171.2萬元)、《瑞應(yīng)圖》(5824萬元)等眾多頂級藏品。而在今年的拍賣會上，幾乎所有的頂級拍品最后都是被財大氣粗的國內(nèi)買家接手。

　　在中國藝術(shù)品拍賣一個又一個的天價背后，是資本的炒作——大量投機資本正涌向藝術(shù)品收藏領(lǐng)域。藝術(shù)品市場已經(jīng)成為資本投機者們的新戰(zhàn)場，游資涌進時水漲船高，游資退潮時，接最后一棒的人會虧得很慘！

　　經(jīng)濟高速發(fā)展的中國，猶如一片極富生命力的熱帶雨林，任何新鮮的種子都會在這里以異乎尋常的速度成長，也會以同樣快的速度變異。藝術(shù)品市場就是這樣一顆新種子，一個正在開花結(jié)果卻長滿了中國特色變異細胞的生命體，這些變異體的毒素正侵蝕著行業(yè)的生命。

　　當前的中國藝術(shù)品市場，正在重演上世紀90年代股市中的投機故事。目前，市場資金的半數(shù)屬于短期投機資金，江浙炒畫團儼然成形，投機客們通過包裝上市、肆意吹捧、對倒抬價等方式，進行短線炒作，制造虛假繁榮；部分藝術(shù)家、畫廊、拍賣行、鑒定機構(gòu)、媒體等產(chǎn)業(yè)鏈上的參與者也知假造假、賣假、拍假，從而加劇了市場的渾濁。投機當?shù)?、信息渾濁、誠信危機，已成為影響中國藝術(shù)品市場發(fā)展的頑疾。

　　事實上，目前中國藝術(shù)品市場的資本結(jié)構(gòu)倒置。據(jù)保守估計，市場上的短期投機資本至少在50%以上，甚至一段時間內(nèi)達到70%-80%左右。如此之高的短期投資資本比例，使尚處于初級階段的中國藝術(shù)市場上演著一出由投機者導(dǎo)演，由藝術(shù)家、畫廊、拍賣行、批評家、媒體共同參與的投機故事。

　　眼下，投資藝術(shù)品市場的溫州炒家購買的多為當代藝術(shù)品書畫。這些“商家＋炒家“依然使用的是以往逐利慣用的手法，看中了一些中青年藝術(shù)家的字畫后，先買斷他的所有作品，長時間地對這位藝術(shù)家進行包裝宣傳，一定時間后再找拍賣公司對其作品進行拍賣，抬高這位藝術(shù)家的身價。這些相互以經(jīng)濟結(jié)合的所謂“藝術(shù)品”，需要廣大藝術(shù)品收藏人士擦亮眼睛分辨。

　　業(yè)界普遍認為，現(xiàn)在的藝術(shù)品價格太高了，有些已經(jīng)不是物有所值了。固然藝術(shù)品領(lǐng)域的泡沫并不像房地產(chǎn)和股市那么引人注目，不過已經(jīng)影響到這個市場的發(fā)展，在2006年，藝術(shù)品市場就曾吞下了非理性繁榮的后果，成交量急挫40%。

　　回望歷史，大量資本介入將沖擊正常的藝術(shù)品市場秩序，過度地追求金錢效益得到的是廢墟。一旦剛剛起局待興的中國藝術(shù)品市場，被一些過江龍資金呼嘯而過，只能是滿目瘡痍。

　　在最近兩年時間內(nèi)，中國傳統(tǒng)書畫完成了由低迷向復(fù)蘇再向狂飆發(fā)展的整個過程，有業(yè)內(nèi)人士擔心，幾年前在當代藝術(shù)品領(lǐng)域生發(fā)的泡沫，正在向傳統(tǒng)書畫和古玩領(lǐng)域彌漫。投機者會使市場短暫的火爆，但他們最終會毀掉這個市場。

　　有關(guān)專家表示，經(jīng)過了20年的發(fā)展，中國藝術(shù)品市場初具規(guī)模，但由于市場的相關(guān)機制并不健全，市場的環(huán)境建設(shè)、相關(guān)標準制定，以及資本運作、退出機制等也不健全，因此，在規(guī)范、管理、監(jiān)督等問題上也將適時提上議事日程。