撰文：張晶

　　澳門(mén)雖然比香港小，更比不上東京，但它正在成為一個(gè)娛樂(lè)之城。它將成為太陽(yáng)劇團(tuán)向亞洲其他地方出發(fā)的根據(jù)地。

　　葉芝在《馬戲團(tuán)動(dòng)物的逃亡》開(kāi)頭有這樣幾行詩(shī)：我尋找一個(gè)主題，求之而不得/日日夜夜，一月有半/江郎才盡，財(cái)盡囊空/……/我的動(dòng)物全都登場(chǎng)/踩高蹺的伙計(jì)、閃亮的馬車(chē)/獅子、女子，還有/上帝知道的所有家當(dāng)。

　　這或許就是那個(gè)時(shí)代人們對(duì)于馬戲團(tuán)的全部想象。然而，來(lái)自加拿大蒙特利爾的太陽(yáng)劇團(tuán)則完全打破了這種常規(guī)。這是一個(gè)史無(wú)前例的“沒(méi)有動(dòng)物的馬戲團(tuán)”，正如創(chuàng)始人Guy Laliberte所言，“太陽(yáng)劇團(tuán)并沒(méi)有再創(chuàng)馬戲，而是用更現(xiàn)代的方式將它重新包裝而已?！?/p>

　　自1984年創(chuàng)辦至今，太陽(yáng)劇團(tuán)在全球200多個(gè)城市演出，已經(jīng)有超過(guò)9000萬(wàn)觀眾現(xiàn)場(chǎng)觀看了它旗下十幾種風(fēng)格各異的戲碼。至于“艾美獎(jiǎng)”、“劇評(píng)人獎(jiǎng)”、“斑比獎(jiǎng)”、“王牌獎(jiǎng)”等一系列犒賞，更悉數(shù)被其納入囊中。太陽(yáng)劇團(tuán)還擁有著很多名人擁躉：美國(guó)前總統(tǒng)克林頓曾將其稱(chēng)為“一個(gè)嘆為觀止的幻境”；好萊塢演員哈里森·福特感嘆太陽(yáng)劇團(tuán)“重塑了自己的想象力”；好萊塢喜劇大師羅賓·威廉姆斯則評(píng)論說(shuō)，“我無(wú)語(yǔ)了，這是我自出生以來(lái)從未有過(guò)的事”……

　　除了藝術(shù)作品本身的強(qiáng)烈感染力之外，太陽(yáng)劇團(tuán)還因在商業(yè)上異常成功而被收入《藍(lán)海戰(zhàn)略》的案例中—只用了20年，它就突破了富有盛名的玲玲馬戲團(tuán)(《戲王之王》講述的就是他們的故事)百年創(chuàng)下的收入業(yè)績(jī)紀(jì)錄，成為一個(gè)年?duì)I收超過(guò)10億美金的名副其實(shí)的馬戲王國(guó)。

　　2007年6月，太陽(yáng)劇團(tuán)曾登陸上海，帶來(lái)了它巡演十余年的知名劇目《Quidam》，當(dāng)時(shí)一票難求。這一熱情反響也堅(jiān)定了太陽(yáng)劇團(tuán)進(jìn)入亞洲市場(chǎng)的決心。2008年8月28日，太陽(yáng)劇團(tuán)第17部劇目《ZAiA》(薩雅)正式落戶(hù)澳門(mén)威尼斯人度假村，成為首個(gè)在亞洲常駐演出的劇目。在澳門(mén)這個(gè)處處彌漫著喧嘩賭局的地方，太陽(yáng)劇團(tuán)的來(lái)臨，如同營(yíng)造了一個(gè)溫暖的童話(huà)殿堂。

　　一役成名

　　上世紀(jì)八十年代初期，在加拿大魁北克省附近的拜圣保羅小鎮(zhèn)上，出現(xiàn)了一群街頭表演者，他們踩高蹺、耍把戲、跳舞、噴火、玩音樂(lè)，和任何雜耍團(tuán)并無(wú)兩樣。太陽(yáng)劇團(tuán)的創(chuàng)始人Guy Laliberte正是其中之一。后來(lái)他們還成立了一個(gè)“高跟鞋俱樂(lè)部”，在當(dāng)?shù)匦℃?zhèn)年復(fù)一年地搞起了狂歡節(jié)。

　　他們給小鎮(zhèn)居民帶來(lái)無(wú)盡歡樂(lè)，但卻并不滿(mǎn)足于此。1984年，魁北克省為紀(jì)念法國(guó)航海家Jacques Cartier發(fā)現(xiàn)加拿大450周年舉辦了一系列活動(dòng)，“高跟鞋俱樂(lè)部”毛遂自薦，希望為大家?guī)?lái)一場(chǎng)活躍氣氛的演出，并從那時(shí)此正式更名為“太陽(yáng)劇團(tuán)”。

　　劇團(tuán)一經(jīng)亮相便大獲成功。然而，傳奇的誕生總是要更為迂回曲折。在Guy Laliberte的勃勃雄心驅(qū)使下，太陽(yáng)劇團(tuán)決定向多倫多和渥太華進(jìn)發(fā)。這些大城市中的人們雖對(duì)他們的表演感到好奇，但愿意買(mǎi)票進(jìn)場(chǎng)的卻寥寥無(wú)幾?！敖泻秒y叫座”的局面，使得太陽(yáng)劇團(tuán)遭遇了創(chuàng)立以來(lái)的首次重創(chuàng)，債臺(tái)高筑，一度瀕臨破產(chǎn)。

　　1987年的洛杉磯藝術(shù)節(jié)成就了他們。這是太陽(yáng)劇團(tuán)第一次真正意義上的遠(yuǎn)行。揣著孤注一擲的勇氣，這群街頭表演者上了路，甚至連回程路費(fèi)都沒(méi)有著落。一旦演出失敗，劇團(tuán)只能解散。Guy Laliberte很清楚這一步意味著什么，“如果你在洛杉磯有新聞，等于在整個(gè)美國(guó)就出名了。從此，就可以打開(kāi)通往舊金山、紐約甚至所有大城市的通路?！?/p>

　　當(dāng)晚的演出令太陽(yáng)劇團(tuán)一役成名，結(jié)束之時(shí)人們連續(xù)鼓掌超過(guò)了5分鐘，第二天，500余人排隊(duì)等待售票。太陽(yáng)劇團(tuán)再也不是街頭逗人玩樂(lè)的小把戲，而日漸成為“世界上最成功的娛樂(lè)公司之一”。

　　隨后，在城市與城市間巡演，成為太陽(yáng)劇團(tuán)最重要的運(yùn)營(yíng)模式。如今有些劇目的巡演日程，甚至已經(jīng)排到了3年以后。《洛杉磯時(shí)報(bào)》曾評(píng)價(jià)說(shuō)，“當(dāng)太陽(yáng)劇團(tuán)來(lái)訪的時(shí)候，去體操房的人明顯增多，因?yàn)閼卸璧募永＠麃喨似诖軗碛邢褫p盈的太陽(yáng)劇團(tuán)演員那么棒的身材。”除此之外，拉斯維加斯也成為太陽(yáng)劇團(tuán)選定的首個(gè)常年駐演地，隨之又將舞臺(tái)搬到了奧蘭多、澳門(mén)和東京……

　　“把演出做成電影”

　　太陽(yáng)劇團(tuán)曾于2005年成立了一個(gè)三人女性創(chuàng)意小組，她們游歷世界，觀察、挖掘世界上最新的流行潮流和趨勢(shì)，以圖將最新鮮的理念融入到太陽(yáng)劇團(tuán)不斷翻新的劇目之中。

　　太陽(yáng)劇團(tuán)的首任藝術(shù)總監(jiān)Guy Caron曾提出，“把演出做得像電影，這就是太陽(yáng)劇團(tuán)成功的關(guān)鍵”，而這一點(diǎn)日后也一再被反復(fù)驗(yàn)證。

　　目前太陽(yáng)劇團(tuán)的18個(gè)劇目，都擁有特定的故事和主軸。表演者將肢體表演融入燈光、特效以及為演出特別制作的配樂(lè)之中。駐場(chǎng)澳門(mén)的劇目《ZAiA》，名字來(lái)源于希臘語(yǔ)，意為“生命”。在這出類(lèi)似于“愛(ài)麗絲夢(mèng)游奇遇記”的劇目中，夢(mèng)想成為航天員的女孩ZAiA展開(kāi)了充滿(mǎn)奇思妙想的太空探索之旅—一路上，神經(jīng)過(guò)敏、表現(xiàn)夸張的小丑“陰”和“陽(yáng)”，是她不離不棄的同伴，代表人類(lèi)知識(shí)與記憶的智者Sage一直默默守護(hù)著她，而她的父母，則是四海為家的雜技藝人。

　　旅程中充滿(mǎn)著驚喜和未知，演員們用肢體講述著一幕幕傳奇—舞者輕盈靈活地跳著探戈，若即若離；演員們?nèi)犴g的身軀自行運(yùn)轉(zhuǎn)為人體的“摩天輪”，在空中飛舞；造型有如卓別林的表演者沿著巨大長(zhǎng)梯從天而降，用零碎的管道與木板建造出搖搖欲墜的天梯……當(dāng)然，結(jié)尾依舊是童話(huà)般的圓滿(mǎn)—回歸地球的ZAiA發(fā)現(xiàn)，宇宙萬(wàn)物皆不可知，唯有真善美彌足珍貴。

　　這一劇目花費(fèi)了兩年多的時(shí)間進(jìn)行編排與訓(xùn)練，來(lái)自全球的75位演員參與其中，耗資超過(guò)1.5億美元。而為演出專(zhuān)門(mén)量身定做的巨型劇院有9層樓那么高，可容納1800人。整個(gè)劇院如同古觀象臺(tái)，綴滿(mǎn)3000顆光纖“星星”的大幕在演出中閃爍變換，演繹出一年之中不同時(shí)期的天色。布景設(shè)計(jì)師Guillaume Lord甚至為此專(zhuān)門(mén)參考了星宿圖，來(lái)確保所有星體的位置準(zhǔn)確無(wú)誤，他期待身處其境的人們，就像是透過(guò)望遠(yuǎn)鏡來(lái)觀望宇宙。

　　為增強(qiáng)視覺(jué)效果，劇院的設(shè)計(jì)中還暗藏著很多機(jī)關(guān)，從第一排到最后一排，頗有“移步換景”的體驗(yàn)。天花板上的環(huán)狀軌道，讓演員和道具在劇院中自由升降，每個(gè)觀看者都感覺(jué)自己成為演出的一部分。在所有道具中，最出彩的是一個(gè)直徑7.5米、重達(dá)4000磅、可以自由旋轉(zhuǎn)移動(dòng)的球體。根據(jù)劇情需要，這個(gè)球體通過(guò)六個(gè)投影儀相應(yīng)變換為地球、月亮、熱氣球和燈籠，儼然一個(gè)視覺(jué)魔方。

　　《ZAiA》的所有伴奏都使用現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)。太陽(yáng)劇團(tuán)歷來(lái)如此，以使得樂(lè)師與表演者步調(diào)一致。《ZAiA》的作曲及音樂(lè)總監(jiān) Violaine Corradi說(shuō)，一旦某個(gè)動(dòng)作出現(xiàn)失誤，樂(lè)師還會(huì)調(diào)整音量與節(jié)拍，并進(jìn)行必要的即興演奏。創(chuàng)作者擔(dān)心“實(shí)際的歌詞會(huì)妨礙想象空間”，因而采用了沒(méi)有意義的特殊的“馬戲語(yǔ)”，那些空靈的女聲吟唱猶如山谷中的回音?！禯AiA》的歌者Rose是《ZAiA》的藝術(shù)總監(jiān)Joёl Bergeron從Youtube中偶然發(fā)現(xiàn)的。她來(lái)自瑞典鄉(xiāng)村，喜歡“馬戲語(yǔ)”，希望人們超越語(yǔ)言的局限，用音樂(lè)融入劇目營(yíng)造的情境之中。

　　自開(kāi)演以來(lái)，《ZAiA》的所有設(shè)計(jì)也在不斷調(diào)整。蹦床的難度令人瞠目，他們因此調(diào)亮了那段演出時(shí)的燈光?！斑@可不是魔術(shù)，我們不想讓人們認(rèn)為在里邊搞了什么鬼把戲”，Joёl Bergeron說(shuō)道。雖然劇中有大量中國(guó)元素，但《ZAiA》并沒(méi)有刻意做“中國(guó)化”的工作?！疤?yáng)劇團(tuán)首先是個(gè)國(guó)際性的劇團(tuán)，” Joёl Bergeron說(shuō)，“事實(shí)上，太陽(yáng)劇團(tuán)的表演，可以找到各類(lèi)元素，歌劇、搖滾、舞蹈、雜技、體操，我們將這些熔入一體，讓各國(guó)觀眾都能找到相通的文化基礎(chǔ)?！?/p>

　　這些演員并非都是專(zhuān)業(yè)出身，很多都是星探們?cè)诔鞘泻推h(yuǎn)山區(qū)尋找到的“天才新星”，表演風(fēng)格從莊嚴(yán)肅穆到奇異怪誕，不一而足，充滿(mǎn)活力。演員們來(lái)自40多個(gè)國(guó)家，在這里能聽(tīng)得到各種語(yǔ)言和各式口音?！叭巳硕颊f(shuō)，這里就像是一個(gè)小聯(lián)合國(guó)”，據(jù)Joёl Bergeron介紹，演員中最多來(lái)自體操大國(guó)烏克蘭，而中國(guó)演員占到10%左右。來(lái)自俄羅斯的空中飛人Dennis和他的太太都在這家劇團(tuán)演出，“很少劇團(tuán)有這么好的條件，大多數(shù)劇團(tuán)都是住在火車(chē)?yán)锩?，常年奔波于各地巡演”?/p>

　　除節(jié)目風(fēng)趣討人喜歡之外，太陽(yáng)劇團(tuán)還頗為注重細(xì)節(jié)和品質(zhì)。當(dāng)進(jìn)入太陽(yáng)劇團(tuán)琳瑯滿(mǎn)目的后臺(tái)那一刻，令人想到電影《查理的巧克力工廠》 。在這里，表演者的戲服每18個(gè)月更換一次，鞋子每4個(gè)月也要重做，因而每年太陽(yáng)劇團(tuán)會(huì)生產(chǎn)25000件服裝，3000雙鞋子，據(jù)說(shuō)用掉的布加起來(lái)可達(dá)50公里。太陽(yáng)劇團(tuán)總部配置了一個(gè)在線(xiàn)的“太陽(yáng)記憶庫(kù)”，這里擁有全球所有演員的資料，包括演員的身體尺寸、化妝信息、醫(yī)療信息和1：1的頭部模型。

　　造型和化妝無(wú)疑是重頭戲。女歌手Maria臉上利落鮮明的橙紅色和孔雀藍(lán)的油彩上，點(diǎn)綴有碎鉆般的亮點(diǎn)。為了完成這些“迷彩妝”，演員們每天要花費(fèi)幾十分鐘到幾個(gè)小時(shí)的時(shí)間?；瘖y也成為他們每天熱身的一部分，從日常生活過(guò)渡到舞臺(tái)角色。

　　和其他劇目不同的是，《ZAiA》演員的妝容更加微妙，要展現(xiàn)出角色背后的雙重個(gè)性：陰暗與光明，太陽(yáng)與月亮。在化妝師眼中，每個(gè)角色臉上精細(xì)的線(xiàn)條都是兩種不同的生命軌跡?；瘖y時(shí)，很多演員都是自己上陣，Maria也漸漸摸索出了經(jīng)驗(yàn)，“畫(huà)的時(shí)候不能太用力，更不能拉扯，要不很快就老了。卸妝時(shí)要有耐心，像我這樣的敏感皮膚，每天要花半個(gè)小時(shí)才可以”。

　　每位演員在進(jìn)入劇團(tuán)后，都會(huì)有一個(gè)1：1的仿真石膏模型。塑像的過(guò)程并不輕松，短暫的十分鐘此時(shí)會(huì)格外漫長(zhǎng)。為了保證所有手工制作的帽子和頭飾能與演員的頭型嚴(yán)絲合縫，制作模型時(shí)，演員們的眼睛、耳朵和嘴巴都被封閉起來(lái)，只將鼻孔露在外面。Maria回憶起那一刻，“你頓時(shí)感到跟整個(gè)世界都隔絕了”。

　　不僅僅是賭城

　　看似流光溢彩的澳門(mén)，卻因博彩業(yè)一股獨(dú)大而略顯單調(diào)。毫無(wú)疑問(wèn)，金沙集團(tuán)的“威尼斯人”對(duì)《ZAiA》和太陽(yáng)劇團(tuán)敞開(kāi)大門(mén)，是想借此吸引更多的觀光客?！叭藗?cè)诎拈T(mén)通常不會(huì)逗留太久，一個(gè)白天或者一個(gè)晚上，為此我們需要提供更多的節(jié)目供他們選擇”，太陽(yáng)劇團(tuán)亞太區(qū)市場(chǎng)拓展部副總裁Milan Rokic坦言。

　　Milan Rokic說(shuō)，40年前，美國(guó)拉斯維加斯的博彩收入占總收入的90%，而現(xiàn)在卻少于50%。太陽(yáng)劇團(tuán)主席兼首席行政官Daniel Lamarre表示，期待拉斯維加斯昔日的模式未來(lái)得以在澳門(mén)重現(xiàn)，將一個(gè)賭城變成屬于平民的、合家歡式的娛樂(lè)城?！鞍拈T(mén)雖然比香港小，更比不上東京，但它正在成為一個(gè)娛樂(lè)之城。它將成為太陽(yáng)劇團(tuán)向亞洲其他地方出發(fā)的根據(jù)地”。

　　Daniel Lamarre顯然深諳“口紅效應(yīng)”的魅力。盡管《ZAiA》駐演不久便遭遇全球性的經(jīng)濟(jì)衰退，但太陽(yáng)劇團(tuán)每場(chǎng)表演的門(mén)票依然銷(xiāo)售一空，“每當(dāng)發(fā)生經(jīng)濟(jì)危機(jī)時(shí)，人們總是找尋娛樂(lè)場(chǎng)所作為避風(fēng)港，借娛樂(lè)來(lái)暫時(shí)忘卻煩惱，燃點(diǎn)新的希望。這就是我們的機(jī)會(huì)”。