很喜歡去東京看設(shè)計，只因她靠近中國又集合了眾多最新最有創(chuàng)意的產(chǎn)品。這次匆匆去了幾天，卻沒有看到特別多的國外品牌，取而代之的是更多日本本土的新舊品牌?？梢岳斫庠谶@樣的經(jīng)濟環(huán)境，推動本土創(chuàng)作，制造更多內(nèi)銷是相當(dāng)正常的事。

　　我欣賞日本的設(shè)計品，不是因為他們別出心裁創(chuàng)意，有時候他們的作品更多的是平淡得近乎乏味，但細看之下總是讓人贊嘆，制作細致得無懈可擊。

　　在Beams的家品部總會找到天童木工的家具產(chǎn)品，1940年成立于日本山形縣的天童木工，是近代日本現(xiàn)代家具的佼佼者。天童木工最優(yōu)異的是Plywood夾合板木工技術(shù)，60年前就能制作出1至1.5公分厚的木片，加熱形成制作家具所需要的夾板。是的，他們的夾板要比在中國找到的品質(zhì)不止高10倍。

　　天童木工最有名的作品是柳宗理設(shè)計的Butterfly Stool. 兩片完全相同的夾板以三個支撐點相連，微微的弧度讓小凳看上去像一只飛翔的蝴蝶，品質(zhì)好得讓產(chǎn)品成為又一博物館收藏品。他們還跟很多其它設(shè)計師合作，日本的包括喜多俊之、菅澤光政、長大作，英國的Alex Macdonald以及來自臺灣的木作師傅干三郎等。同樣是制作一塊夾板，同樣是一把椅子，在天童木工的手上，它就立時變"貴"了，它的貴不是單純的價高而是品質(zhì)的高貴。在中國，我可以大膽的說，當(dāng)你付出相同的價錢買一個中國制的夾板家具絕對無法得到相同品質(zhì)的產(chǎn)品。

　　當(dāng)然除了這些大師作品，就連一些日用小物也制作不茍。一片才賣十元八塊的竹片制書簽，不只有巧妙的設(shè)計，表面和切割口打磨得平滑無瑕，相信在其他地方是很難找到的。

　　再說以品質(zhì)取勝的日本設(shè)計不能不提Isamu Noguch的Akari燈具雕塑。這次在hhstyle家具店看到了比往年還要多的Akari燈具雕塑，便宜的一盞臺燈約一千多元，已經(jīng)是博物館級的作品了。你可能會認為它不就是中國的紙燈籠嗎？是的，從概念角度他們是大同小異，但請仔細的看看，這些能以雕塑品號稱的燈具堅持用最傳統(tǒng)的手制和紙和可伸縮的竹子作支架，不愿采用大批量生產(chǎn)鐵線，再融入Noguchi的雕塑理念，把傳統(tǒng)的紙燈籠制作得簡約而不失高雅。

　　至于另一個近代有名的設(shè)計師深澤直人主理的“加減零plus minus zero”也是品質(zhì)勝于創(chuàng)意的杰出日本品牌。深澤的設(shè)計簡單利落，把設(shè)計還原人們基本需求上，跟一系列充滿設(shè)計沖擊力的國外品牌形成強烈對比卻不失他的吸引力。那個donut形狀加濕器簡單得只有一個噴蒸汽的出口，光滑的外表及講究的用料卻讓設(shè)計久看不厭。此外，向來看重產(chǎn)品實用性的深澤把注意力集中在品質(zhì)改進上。他的每一個產(chǎn)品都是簡單而不簡陋。

　　看著這些日本的設(shè)計品，我深深的體會到品質(zhì)的重要性。他們不曾強調(diào)自己的創(chuàng)意或突破有多偉大，卻堅持著對品質(zhì)的要求。中國那么具有制作能力的國家更應(yīng)該推廣及堅持制作高品質(zhì)的產(chǎn)品，或許我們可以從中找到新的競爭力。