華子（左二）和他的搖滾伙伴們

　　在北京樹村，很多來自國內(nèi)各地的搖滾樂隊住著100-200元一個月的一間斗室，一日三餐吃大米粥和饅頭，當有朋友趕著“飯點”來拜訪的時候，這些樂隊惟一能拿出招待朋友的就是往大米粥的鍋里加點水繼續(xù)煮……20世紀90年代，崔健、唐朝樂隊為中國搖滾樂打開了市場，而15年后，原本繁榮的市場卻又為何變成了“空中樓閣”？黑鉆石樂隊的華子打開了他的“話匣”，為我們講述著中國搖滾歌手面臨的困局。

　　搖滾樂隊生存環(huán)境仍沒保證

　　初次見到華子，熱心的他為記者算了他進搖滾“圈兒”后的一筆賬?！艾F(xiàn)在搖滾樂隊的主要收入還是來自于商演。一般商演主辦方會聘請一線搖滾樂隊，演出的價格大概是在3萬-4萬元，而同樣的一名一線藝人的演出價格是20萬-30萬元。仔細算下來，一名藝人通過商演的收入是搖滾樂隊個人收入的15倍！一年下來，搞搖滾的人賺到的錢也就那么幾萬。而這還是一線搖滾樂隊才能賺到的！”

　　華子無奈地說：“在北京真正能算得上為搖滾樂隊提供演出的場所用一只手就算得出來——只有可憐的5家。北京城近1萬支樂隊，一支樂隊一個月能輪上演出一場就不錯了。”

　　“現(xiàn)在做搖滾樂的人幾乎都有一份‘兼職’。生活所迫使得他們只有放下樂器。我的一位朋友為了一個月1000元的固定收入而去選擇做一名幼兒園教師。如此環(huán)境中，有誰能做出優(yōu)秀的搖滾樂曲呢？我們又能對搖滾樂期待什么呢？”

　　搖滾市場無人“接盤”

　　1994年前，中國的搖滾樂能使世界的聽眾為之一亮。15年后，國際音樂市場卻再也見不到“署名”中國的搖滾樂。人本應(yīng)該往高處走，中國搖滾樂有良好的開始和發(fā)展空間，而緣何15年的時間卻把中國搖滾樂帶回了低谷？

　　“上世紀90年代，中國搖滾有著得天獨厚的發(fā)展空間，充沛的資金、來自港臺優(yōu)秀的制作人、龐大的聽眾基礎(chǔ)以及沒有盜版侵蝕的發(fā)行環(huán)境，這無疑讓中國搖滾樂在世界搖滾市場中顯得‘很風光’。但是當我們回頭‘眺望’原有的成績時我們會發(fā)現(xiàn)，這些成績似‘空中樓閣’一般讓人無法觸碰。一張專輯在當時的年代賣出幾十萬張都不成問題，而如今我們一線的樂隊賣出1萬張已經(jīng)讓人刮目相看了。當時，為崔健打造一張專輯投資商投資幾十萬都可以?？涩F(xiàn)在99.9%的像出專輯就得靠自己自費?！比A子無奈地說，“現(xiàn)在沒有投資商敢接手搖滾市場，盜版對市場的侵蝕、搖滾樂創(chuàng)作上的匱乏、逐漸萎縮的聽眾數(shù)量已經(jīng)讓所有投資商、唱片公司如躲避‘瘟疫’一樣躲避搖滾樂。不能帶來一分錢利潤的行業(yè)又有誰愿意去投資呢”？

　　搖滾市場步入“成熟期”

　　對于中國搖滾樂的“未來”，華子還是欣喜地認為，“現(xiàn)在可以說是搖滾樂壇正處于‘亂世出梟雄’的階段。在這幾年的發(fā)展中，不管搖滾市場的生存環(huán)境多么惡劣，我們終究從‘萌芽期’步入了‘成熟期’。我們現(xiàn)在需要的就是投資商的投資。我們現(xiàn)在每發(fā)行10張搖滾專輯，發(fā)行公司能得到收入大約在2萬-3萬元，這個數(shù)字雖不如港臺藝人發(fā)行一張專輯所得收入的一半，但是我們卻擺脫了出專輯就賠的模式。因此我們期待有人能為搖滾樂壇的發(fā)展帶來資金，我們‘太差錢’了”。